謝謝各位來賓，謝謝小撒，小撒最近很紅，這個節目邀請我的時候，我在想用什麼方式跟各位，這些年輕學子，我們聊聊天，把我這么多年的經驗跟大家做一些分析。
首先我要跟各位講的是，任何一個演講者都不應該，也不能夠，也沒有這個能力告訴大家說，人是怎么樣生涯規劃。如果說，各位同學你們照我的方法去過這個人生的話，一定必死無疑。因為每個人的方法都不太一樣。我活到今天，五十幾歲了，看起來像不像?我覺得，人一輩子，大概影響人一輩子的，尤其在創意方面，大概有三樣東西：一個就是你從小長大的環境，一個就是你的天分是什麼，另外一個就是你所學的是什麼東西。我是個創意型個性的人，在接下來這些跟大家互換心得的過程當中，如果各位也是創意型的人，我覺得你可以把我的一些東西，把我對人生的一些看法當做一個參考。
首先，我覺得說一個人的成長環境對你的影響太大了。有句話我還蠻喜歡的，對創意人來講，叫“千金難買少年貧”。因為我們小時候，大家知道我是眷村長大的，眷村就是1949年的時候，我們大約有200多萬人遷移到台灣，然後我們就在眷村長大。眷村跟軍隊大院不太一樣，軍隊大院在解放革命之後，應該都屬於比較高官的。眷村是什麼?眷村有分軍官眷村跟士官兵眷村。我們基本上屬於士官兵眷村，一開始蓋的時候，基本上跟難民營一樣。所以小時候環境很差，什麼玩具都要自己想辦法。我是1957年生的，我剛好出生的年代，大概十年後，台灣的電視剛剛起來，那時候我們在村子裡面，誰的家裡面立個竹竿，那時候無線接收，立起個竹竿，就是家裡有電視的，那就不得了了。全部村子裡的人都要去他們家看電視，那時候電視開了之後，還要等30分鐘才出影像，所以我對這個東西就特別好奇。好奇是作為一個創意人非常非常重要的一個天分，我記得那時候不管是看電視，還是看電影，看一部電影叫《辛巴達歷險記》，反正就是那種跟妖魔打仗的，那個電影演完之後，我們眷村小孩只要回到眷村，家裡所有媽媽的炒菜鍋都不見了。我們就這樣拿炒鍋打來打去，都是歪七扭八的，所以眷村小孩經常挨揍。這些東西，都是因為沒有那樣的環境，因為窮，我們所有的東西，我們的玩具都要自己設計。然後所有東西要自己玩，因為這樣子，會激發你很多創意。
你們這群小孩，基本上生活環境都非常好，什麼東西都有了。你們就會缺乏去創作的欲望。所以有時候，我覺得英雄要製造自己失敗的可能，有時候你要自己製造缺乏的可能。你不要老是在自己熟悉的環境裡找自尊，這是我給你們的建議。千金難買少年貧，不管你是從鄉村來的，從窯洞來的，從西南來的，或是從大都會來的，或怎樣，都不要在乎，都是你豐富的財富。大窮即貴，你窮就是貴，所以不管你是從哪裡來的，不管你現在讀的什麼科系，不管你現在在的環境是好是壞，你都要感謝經歷。
我們那時候讀書的時候，在我們那個年代，只要你去讀理工，去讀自然組，就說這小孩特別有出息。讀文史的人比較沒出息。男孩讀什麼文史呢?我媽也沒讀過什麼書，就覺得說只要讀理工就好，就非逼我讀自然組。我們那時候高中有分班的，我就讀自然組。可那時候我就想轉組，不敢講。我就只好跟我爸爸講，我說“爸，我讀不下去了”。我爸爸教了我一件事情，這件事情呢，我後來到江湖上，到電視圈做事情的時候幫了我很多。我爸跟我講，說：“對你媽，你要叫得親一點，離得遠一點，你媽太兇了。所以我們想辦法不要告訴你媽媽”。我就從自然組轉到社會組，那時候已經高三了，一轉社會組人就開了。我那時候已經喜歡電視，喜歡電影，喜歡影視。所以在學校聯考的時候，我們填志願的時候，老師會問，“你要考什麼”。我就舉手說：“我要考戲劇系”，老師說：“你以後想做什麼?”我說我以後想做導演。我們全班人都在笑我，誰笑都沒關係，有一個我最討厭的人他也在笑我。這個傷到我了，我一火之下，我記得很清楚，我桌子上有一瓶墨水，我拿起來就摔他，我脾氣不好。我說不考了!就不考了，太可惜了!我如果那時候去讀導演，今天我不是馮小剛，我也是個李安，很可惜。我的意思是跟各位講，你一定要了解你自己，而且不要去跟別人講，不要跟別人去比，不要跟別人去學。你現在可能是支流，你可能是另類，有一天你可能會變成主流。你千萬不能夠把你自己的天分給壓倒，千萬不能這個樣子，我認為這個很重要。
後來我就讀了新聞系，我就學了廣播電視，就因為打工的關係，我認識了台灣的一個演員，叫做郎祖林，他爸爸在電視台裡邊做劇務頭，我就因為這個關係進了電視台。以前台灣電視，基本上還是貴族的，不帶很多人進去。然後演員跟主持人講話也是高高在上的，講話也是下巴額高高的，我進去之後，我比較了解庶民，我開始把很多主持人慢慢帶進來，把幕後的人慢慢帶進來，開始有庶民文化，人開始講話比較像人話，講話比較有趣，也比較跟老百姓接近。然後主持人也慢慢學習一件事情：贏得尊敬並不重要，贏得喜歡已經不容易了。所以我就慢慢改變，所以我做庶民精神的時候，做電視節目的時候，帶了很多從小劇場，從康樂隊下來的人。這批人包括很多，包括胡瓜、後來的吳宗憲。我舉個例子來講，我是怎么樣發現到胡瓜，胡瓜並沒有別的，他只會跳一支舞，他就走兩步然後繞一圈，他只會這個。但是胡瓜的臉長得太可愛了，完全沒有殺傷力。他講任何話就跟老百姓一樣，而且滿嘴跑火車，講的都是假的，很厲害。後來我就把他找來，我希望做個節目，然後我需要用小牌去訪問大牌，因為我們手上資源太少，資源少的時候創意就出來了，因為你必須要想辦法。我說我想要個東西，後面布景有很多樹，都是樹，然後大牌來接受訪問，他一講假話，我後面的樹全都垮掉，這個好不好看，“這個好，這個好”。我就去跟電視台的美工去商量。講半天，電視台的美工也聽進去了，結果兩個禮拜之後，進了攝影棚之後，把胡瓜也捯飭好了，進來一看，後面沒有樹林，就這么一棵小樹，就放在桌子上。你所要求的事情全都不像，你乾不乾?你非得乾啊。我和胡瓜也幹了，我們就把這棵樹放在桌子上，然後接一根電線，然後那個大牌來了，我記得錄第一集叫張帝，一訪問他，問兩個問題之後，他講了一個假話，那樹就倒了，當時還敲鑼。沒想到張帝緊張的要死，就用手去護那個樹，不能倒，不能倒。這個單元就中了，這個單元就幫胡瓜變成今天的超級巨星，叫老實樹。
創作就是這樣子，如果太順利，你人生過得太順利，你就不能夠做創作，所以要給自己想辦法，找麻煩，我現在有兩句話跟各位講：第一個，我建議各位順著天分做事，逆著個性做人，參考啊，不是給各位做生涯規劃，給各位參考而已。以後按照這樣做，做敗了不要怪我。另外一個，我覺得很多事情，沉迷比用功重要，是不是很多人跟你講，你要用功啊，用功啊，我覺得用功用到不對的份上，用到不對的方向上，痛苦無比，可是你用到對的地方，你根本不知道那過程是辛苦的，什麼事情讓你沉迷很重要。 你到底沉迷什麼事情，你要去找，整個這樣子看過去，你們都很年輕，一定要感謝你們人生所有的經歷，不管它是好的壞的，所有東西對創作人來講，都是財富。最近我在忙一個舞台劇，這個舞台劇非常有意思，叫做《短波》。這個是講什麼呢?有一個旅美的，一個中國的聲樂家，歌唱家，叫田浩江，他就跟我聊起來，在國內這邊的，解放之後的軍隊大院，跟我們台灣的眷村很相像，那小時候我們也互聽對方的廣播，短波。我小時候聽《義勇軍進行曲》跟《東方紅》，都是從短波裡面偷偷聽到的，他聽我們過去的歌，也是在短波里慢慢偷聽到的，他學了一首歌，有一首歌叫《往事只能回味》，很老很老的歌了，“時光不易永不回，往事只能回味……”，這首歌。這邊做節目還蠻合作的，唱下來就開始跟。像他在1983年的時候，他到美國去學聲樂了，他哥哥是從解放軍海軍下來的，是他哥哥在養家，所以他哥哥跟他之間的關係有點矛盾，覺得他在美國逍遙，哥哥在養家。我呢，那時候的女朋友，他們家本來幫我出國讀書，後來我女朋友跟我散了，我也沒有錢出國讀書了。我就留在台灣，後來我哥哥，我哥哥到了美國去了。田浩江雖然完成了美國夢，當了美國大都會歌劇院19年簽約的藝術家，賺到錢了，沒用中文唱過歌劇，19年之後他回到北京，他哥哥得癌症，病房之前兩個人把小時候的歌都唱了一遍，包括《往事只能回味》。他才感覺有活著的感覺，他才找回當年愛唱歌的感覺，對我來講，我哥哥在美國幾十年，也是一場夢。我跟我哥哥，我也會怪我哥哥，養家都是這個老么在養，我哥哥都沒有養家，可我哥哥走的時候，我有很大很大的感情債，雖然我現在不負擔他的金錢了，但他永遠是我老哥，我對他虧欠。如果我哥哥很努力，很成功，搞不好我是個浪蕩子，天下事情，很難講，是不是?所以說兄弟的感情，家庭的感情，有時候也像短波，互相聯絡，但互相有干擾，這是我的經歷，我要把它變成舞台劇，這就是創作，謝謝。
我覺得人類唯一的靈魂就是熱情，好好用它，謝謝各位!
台灣電視教父王偉忠滿腦子的新奇創意，正是旁人夢寐以求的“法寶”，稱好創意一定是來自最熟悉的生活。
王偉忠以節目創意著稱，對工作要求嚴謹，很會罵人，在台灣演藝圈內非常有名。他所製作或監製的電視節目，不管是1980年代的華視《連環泡》還是XX年代的中天電視《全民亂講》乃至於目前仍制播中的《全民最大黨》《康熙來了》《超級星光大道》《國光幫幫忙》等節目，均帶動台灣綜藝界脈動。