在我家樓下的牆角里，有一株默默綻放的無名小花。它盛開在環境惡劣的牆縫中，沒有人會注意到它，但它還是默默無聞地開放著。
每天放學回家，我都會注意到這株小花。沒有陽光照射到它，沒有雨水滋潤著它，但它還是在這絕境中生長著，等待著奇蹟的到來。
突然有一天，這株無名小花的兩片葉子都慢慢地變成了黃色，花瓣都耷拉了下來，就像枯萎了似的。我緊緊地盯著這株小花，心裡想：前幾天還生機勃勃的花兒，現在就這樣枯萎了。要不我把它移植到家裡去……想著想著，我的手就不自覺地伸向了那朵小花。但我的直覺又告訴我：既然小花選擇了在這裡生存，那就應該尊重它的選擇，讓它在這裡繼續生長下去，擁有屬於它自己的陽光。於是我的手又縮了回來。
現在，我很慶幸我當時做的決定，因為沒過幾天，這株無名小花竟然開出了更為鮮艷的花朵。如果比美，它與花盆裡的同類無法相比，但是它有勇氣和自強不息的精神。
二天后，小花在牆角中安息了，我明白了：我們不能做溫室里花朵，要像那株無名小花一樣堅強，頑強，有永不放棄的精神。
【每日寫作指導：高中生寫人作文指導】
寫人是中學階段作文教學中一項最基本的訓練內容，要求學生能寫出有血有肉的活生生的人。怎樣才能將人寫活呢?這就需要運用好描寫的手法。
描寫手法的熟練運用，需要經過較長時間的磨鍊。特別是想得心應手，左右逢源，就更需要付出艱苦的努力。然而，有不少同學經過了3年國中作文訓練之後，仍然不能很好地掌握和運用這種手法。他們寫出的人難以“立”起來，更談不上栩栩如生、活靈活現了。其實，要寫好人並不難。(next88)除了要在平時多加練習之外，更重要的是要經常留心身邊的人，對所描寫的人進行仔細的觀察和研究。
只有最終洞悉了描寫對象的底里，明其所感，知其所知，才能將其寫得躍然紙上。沒有深厚的生活基礎，想寫出好的文章是不可想像的。那么，如果在生活中已經積累了一定的生活素材，又怎樣運用描寫手法才能把人物寫活呢?
首先，要抓人物的特徵，以形傳神。人和人有相同的地方，也有不同的地方。不管是外貌、動作、語言，還是性格，人和人總是有些地方相同或相似，有些地方不同。要想把人寫活，關鍵的地方就是要寫出這個人的特點來，寫出這個人和其他人的區別來。古今中外許多文學名著對人物的描寫，給我們提供了成功的範例。比如《三國演義》中的曹操、劉備、關羽、孔明等等，幾百個人物形象都是那么鮮活動人。在課本中我們已經學過很多這樣的例子，比如《魯達拳打鎮關西》一文，魯達的威猛、粗鹵、機智、性急，通過一系列的描寫被生動逼真地傳達了出來，給我們留下了深刻的印象。
其次，要對人物內心世界進行描寫，因為對人物思想性格的塑造離不開內心世界的描寫。一種是對人物內心世界直接進行描寫，寫其怎么想，怎么感覺。比如課本中的《一件小事》，當“我”看到車夫送老女人向巡警駐所走去時，就有一段心理直接寫，揭示了一名知識分子在“一件小事”中的心靈震動。另一種是對內心世界進行間接描寫，這種描寫，最重要的是語言描寫，因為言為心聲，通過對人物語言的描寫，便可將人物的思想性格刻畫出來。人物語言的描寫，通常是以對話的方式體現出來的。對話描寫要注意以下幾個方面：一是力求顯示人物的性格。人物要說自己會說的話，該說的話，而不是作者代替別人說話。二是要力求簡單，切忌嘮叨。
人物語言不能原樣直錄生活中的語言，需要修飾加工，使其簡潔、明快，反映出說話者的特徵。三是人物的話語還要和表情、動作描寫結合起來，相輔相成。
再次，要注意描寫好人物的行動。人物行動描寫不好，寫出來的人恐怕就是蒼白的，乾癟的。“動中寫人”是我國寫作的優良傳統之一。老舍先生曾說：“描寫人物最難的地方是使人物能立起來。我們都知道利用職業、階級、民族等特色，幫助形成人物特有的性格;可是，這些東西並不能使人物活躍;反之，有時反因詳細的介紹，而使人物更死板。我們應記住，要描寫一個人必須知道此人的一切，但不要相面似地全寫在一處，我們須隨時用動作表現出來。每一個動作清楚的有力表現出他的一點來。他便越來越活潑、越實在。”可見動作描寫在記人寫作中的重要地位。一系列的動作描寫可使人物生動活潑、富有立體感。